Более 35 лет Юрий Соломин возглавлял Малый театр, куда пришел сразу после окончания Театрального училища им. М. Щепкина в 1957 году. Ни в каких других театрах он не работал, хотя ставил спектакли в разных странах мира. В Малом он служил до последних дней. Оттуда его провожали в последний путь в январе 2024-го.
«Юрий Соломин. Служение» не столько о худруке и актере, сколько о его деятельности на посту министра культуры РСФСР, на который заступил просьбе Бориса Ельцина в 1990-м.
Это было трудное для страны время, когда было не до культуры. Денег на нее не было. Наверное, мог бы отказаться, но не рассматривал этот вариант, воспринимал предложение Ельцина как долг и доверие.
Соломин спасал библиотеки, музеи, театры (тут было легче, поскольку досконально знал, как в них устроена жизнь), Покровский собор XVI века, больше известный как Храм Василия Блаженного, о чем вспоминает на экране Татьяна Сарачева, заведующая отделом «Покровский собор» Государственного исторического музея.
О том, как он работал, темпераментно рассказывает главный режиссер Музыкально-драматического театра «А-Я» Ирина Рудник, ставшая по просьбе Соломина его советником. Поначалу пугало все: кипы бумаг, принесенные секретарем на подпись, бюрократия, к которой он, как творческая личность, был совсем не готов.
Весь этот путь наблюдал и Борис Любимов, заместитель директора Малого театра по творческим вопросам, известный театровед и историк театра. Ценность их воспоминаний в интонации, человеческом аспекте, отсутствии дежурных фраз.
Кто-то скажет, что это потерянные для Соломина годы. Он почти ничего не играл, только прежний репертуар. Сам Соломин не сожалел о том, что так все сложилось. Но этот фильм отчасти и о невидимых миру слезах.
Министерский срок оказался кратким, чуть больше года, и в фильме о причинах добровольной отставки подробно говорят. Тот факт, что Соломин добровольно ушел в отставку, по-своему феноменален. Такие посты редко кто покидает по доброй воле. Почему ушел? Можно сказать, что не вписался в систему, будучи творческим человеком, хотя вгрызался в новую для себя сферу деятельность, как погружался в роль. И если брался за что-то, то делал с большой ответственностью и в серу своего понимания ситуации.
Вместе с авторами фильма мы попадаем в кабинет Соломина в Малом театре, руководство которым он совмещал с министерской деятельностью, оказываемся в исторических интерьерах императорского театра, где он работал и принимал самых разных людей, самых настоящих ходоков. К нему часто не записывались на прием, а просто приезжали со всей страны со своими нуждами, и он принимал, выслушивал, помогал.
Среди неожиданных героев фильма - председатель Следственного комитета РФ Александр Бастрыкин, генерал Виктор Золотов, генерал-полковник Владимир Шаманов, с которыми Соломин, как выясняется, постоянно общался.
Из разговоров со всеми этими людьми выстраивается линия жизни главного героя: связь с родителями, которые были выпускниками Ленинградской консерватории, учеба на курсе Веры Пашенной в Театральном училище им. Щепкина, роли, принесшие ему славу. Прежде всего - Кольцов в «Адъютанте его превосходительства» Евгения Ташкова и исследователь Дальнего Востока Владимир Арсеньев в советско-японской картине «Дерсу Узала» Акиры Куросавы, удостоенной «Оскара».
