Пока Никита Михалков в очередной раз прорабатывает идею квотирования иностранных фильмов, которая ударит по и без того скудному прокату, в первую очередь по зарубежному авторскому кино, «Зеркало» дает шанс познакомиться с яркими работами из разных стран. Все представленные на «Зеркале» фильмы рассказывают о простых людях, тем интересны.
В основном конкурсе участвовали восемь картин, произведенных Алжиром, Великобританией, Ираном, Испанией, Катаром, Кыргызстаном, Россией, США, Турцией, Францией. Роскошь по нынешним временам, тем более, что приехали и их авторы из США, Великобритании, Турции и России.
Международное жюри, в состав которого входили кинематографисты из Южной Кореи, Турции, Италии и России, присудило Гран-при британскому «Падению сэра Дугласа Уэзерфорда» Шона Данна об экскурсоводе из выдуманного шотландского Арберлоха. Облачившись в костюм философа и изобретателя XVIII века, своего земляка, сэра Дугласа Уэзерфорда, он рассказывает туристам об истории родных мест. Главную роль сыграл витальный актер и режиссер Питер Муллан, снявший больше двадцати лет назад «Сестер Магдалины». Только ради него стоит посмотреть этот фильм.
Привычный мир городка и главного героя героя нарушают съемки сериала «Белый олень из Эмберфелла», который должен спасти экономику маленького города, сделать его туристически привлекательным. Шотландское захолустье заполняют фанаты популярного телепродукта в средневековых костюмах, условные орки.
Похожие истории могут рассказать жители и реальных городов, где старина становится невостребованной, а туристов больше интересуют сериальные локации и соответствующий мерч. Вспомним Дубровник, где снимались «Игры престолов». Даже этот исполин с трудом выдерживает удар массовой культуры.
Мировая премьера фильма состоялась на Роттердамском кинофестивале. На «Зеркале» проходят первые и иногда единственные в России показы призеров и участников крупнейших мировых киносмотров. Здесь нет гонки за первенством, так называемым «правом первой ночи». Иначе имели бы весьма скудную программу.
Спецприз жюри с за «посвящение простым людям во всем мире в момент мировых конфликтов» получили «Хроники осады» серийско-палестинского режиссера Абдаллы Аль-Хатиба (Алжир–Франция–Катар). Опять условный город в некой стране, хотя все считывается. Люди живут под бомбардировками, не имея еды и воды, радуются любому счастливому мгновению. Получая приз за дебют на Берлинале, Аль-Хатиб произнес речь о «геноциде сектора Газа», обернувшуюся скандалом.
За лучшую режиссуру отмечен дебютант из Турции Нури Джихан Оздоган, снявший в своей родном городе криминальную драму «Мёртвые собаки не кусаются». Это не роскошная турецкая Ривьера, а задворки мира, где идет борьба не на жизнь, а на смерть, вокруг переработки мусора. Главный герой Исмет, обычный парень, нуждается в средствах на лечение пожилой матери (ее испещренное морщинами лицо выразительнее любых слов), а потому берется за грязную работу, питая иллюзии, что можно оказаться в стороне от криминальных дел. Но так не получается. Для дебюта это очень зрелая картина с убедительными актерскими работами.
Мировая премьера «Мертвых собак...» состоялась во внеконкурсной программе Роттердамского кинофестиваля, а затем была награда за лучшую мужскую роль на Стамбульском фестивале.
По итогам зрительского голосования равное количество голосов набрали фильмы «Без разрешения» Хассана Назера (Иран–Великобритания) с участием детей, рассказывающих о своих мечтах режиссеру, приехавшему в родную страну, спустя четверть века, и смелая, абсолютно гоголевская экранизация «Мёртвых душ» Алекса Кокса (США–Испания), перенесенных на почву вестерна. Свои голоса отдали этой картине и аккредитованные на фестивале молодые кинокритики.
Жаль, что без внимания остались «Пустые места» Никиты Миклушова, где снимался он сам и выпускники мастерской Сергея Соловьева. Они, как и их герои, что почти идентично, - отчаянные представители по сути мало кому нужного современного искусства, авторского кино и литературы, которую лучше сбросить свитком в реку в качестве послания потомкам. Удивительно, что еще не перевелись молодые кинематографисты, способные точно запечатлеть ощущение реальности. Некоторые зрители после показа не могли спокойно говорить, а трактовки увиденного простирались далеко за пределы задуманного авторами.
