В первом сезоне (премьера состоялась четыре года назад) дружная компания деревенских девушек переезжает в город невест, где их ждет работа на ткацкой фабрике. На дворе семидесятые, в стране строятся новые предприятия, в городах очень нужны рабочие руки. Нужно признать, что большую часть сезона главные героини боролись за внимание фабричного сердцееда, хотя иногда в сюжетных линиях проступали намеки на более серьезные обстоятельства. Например, на стремление женщин к карьерному росту и самореализации в весьма дремучих для этого условиях или на плачевное состояние советской легкой промышленности.
Во втором сезоне Мария (Валерия Федорович), уже как директор фабрики, пытается спасти предприятие и найти деньги на погашение долгов по зарплате, Нина (Маруся Климова) с головой ушла в новую экономику и торгует на рынке, Зоя (Надежда Лумпова) вместе с сокращенным из армии мужем-офицером возвращается в Иваново в стремлении начать новую жизнь. Вокруг то и дело возникают криминальные авторитеты и алчные бизнесмены, олицетворяющие бандитский капитализм.
В первом сезоне попытки трех подруг-лимитчиц добиться успеха в новом для них месте явно имели что-то общее с сюжетом советской классики «Москва слезам не верит». В новых сериях девушки не только повзрослели, но и попали в серьезный переплет под названием «лихие времена», что, конечно, придает мелодраме авантюрно-аферный характер. От нравов девяностых обычно принято ждать захватывающих дух подробностей. Но в новых «Лимитчицах» с ними явно не торопятся.
Безусловно, что-то в кадре происходит. Кто-то попадает в дурную компанию, кому-то страшно «везет» на неприятности. Не в пользу «Лимитчиц» в данной ситуации играют многочисленные проекты о девяностых, снимаемые для стриминговых платформ. Вот там умеют сгущать краски, и на таком драматичном фоне федеральная продукция ассоциируется с сильно разбавленным чаем.
А еще про девяностые все знают так много, что угодить народным критикам довольно сложно. Там одежда не та, там песня попала не в свое время, танцуют неправильно, в общем, краеведческий музей, а не тщательно воссозданная эпоха. Впрочем, неизбежные накладки не могут отнять у сериала главного. Есть подозрение, что поклонники смотрят его ради приглянувшихся главных героев, и они-то зрителей не подводят. Говорят по-прежнему с придыханием, стараются не изменять принципам и особо не мудрить, чтобы никого не запутать.
Контраста ради можно переключиться на сериал «Пони», где советский быт и нравы времен семидесятых попытались реконструировать американцы. И получилось довольно увлекательно, если, конечно, правильно настроиться.
«Пони» (Poni) — аббревиатура, которую можно перевести как «лицо, не представляющее интереса». Так в КГБ обозначают жен сотрудников американского посольства, в то время как к их вторым половинкам интерес, безусловно, есть. В качестве «пони» в сериале фигурируют жены двух агентов ЦРУ, прилетевшие в Москву вместе с мужьями. После того как агенты погибают при довольно странных обстоятельствах, жены, пользуясь тем, что КГБ ими особо не интересуется, начинают собственное расследование.
Москва конца семидесятых в сериале выглядит весьма комично и напоминает какое-то зазеркалье, где едой торгуют чуть ли не на Красной площади, улицы кишат шпионами и, конечно, звучит карикатурный русский язык. Но если в голливудских фильмах восьмидесятых нечто похожее лезло в кадр скорее из-за слабой проработки деталей, то в «Пони» советский треш, каким его видят в Америке, выбран скорее как художественный прием.
Подобная клюквенная версия «холодной войны» могла бы очень быстро утомить, но как только создатели сериала переключаются на детектив, все стремительно меняется. Главные героини в исполнении Эмили Кларк и Хейли Лу Ричардсон носятся по снятой в Будапеште Москве как настоящий ураган, агенты то и дело превращаются в двойных агентов, от шпионских интриг немного кружится голова.
Весьма энергичное начало года. С одной стороны, томные лимитчицы и немного театральная братва под песни Газманова и Паскаля, с другой — матерящаяся по-русски «мать драконов» под Boney M и «Самоцветы». То ли еще будет.
