«Битлы» и все, что с ними связано, как будто, снова на подъеме. Шесть лет назад, когда вышел предыдущий оригинальный альбом McCartney III, сэр Пол, не говоря уже о Ринго Старре, был кем-то вроде заслуженного пенсионера, о котором, конечно, все помнят и восхищаются активностью, но новая музыка от него вызывает разве что умиление.
Однако за минувшее время битломания пережила что-то вроде апгрейда. Восьмичасовой документальный фильм Get Back от режиссера Питера Джексона стал настоящим откровением. При помощи искусственного интеллекта удалось разобрать и собрать заново уже сведенные звуковые дорожки, что обеспечило совершенно новое погружение в музыкальные архивы и дальнейшую работу с ними.
Сам Маккартни в 2102 году выпустил сборник джазовых и эстрадных каверов Kisses On The Bottom, а потом переосмыслил собственную пост-битловскую историю в книге «The Story Of A Band On The Run», одноименном сборнике песен и документальном фильме Man On The Run. Но наводить глянец и переосмысливать куда проще, чем придумывать заново, отвечая с каждой новой песней, прежде всего, на вопрос «зачем».
Местное умозаключение о том, что новые песни пишет тот, у кого старые плохие неплохо конвертируется. Когда карьера переваливает за пять или даже шесть десятков лет, а оригинальную дискографию способны охватить только очень упорные люди, смысла в новом материале и правда немного. Но что делать, если в голову по-прежнему лезут строчки, а руки формируют последовательности аккордов? Наверное имеет смысл рискнуть, особенно если вы Пол Маккартни, Ринго Старр или The Rolling Stones, то есть можете себе позволить такой риск.
В альбоме The Boys Of Dungeon Lane есть что-то вроде концепции. «Это просто много воспоминаний о Ливерпуле, – сказал сэр Пол в одном из интервью. — Они связаны с районом между Джон-стрит и Фортлин-роуд, где я раньше жил. Неподалеку находится Данджон-лейн. Я жил в районе Спик, который можно назвать рабочим. У нас почти ничего не было, но это не имело значения, потому что все люди были замечательные, и ты не замечал, что у тебя чего-то мало».
Первым синглом альбома стала песня Days We Left Behind. Баллада очень в духе Маккартни с воспоминаниями о родных местах и друзьях, с которыми в будущем доведется пережить умопомрачительное музыкальное приключение. Душераздирающий номер для любого битломана и верный подход к ностальгии, однако далеко не все песни с альбома стали звуковым сопровождением для экскурсии по битловским местам.
Уже в открывающем треке As You Lie There жмут на фузы, а в голосе Маккартни появляются вполне молодецкие эмоции. Come Inside звучит как простенький, но очень задорный стадионный рок, что, видимо, намекает на планы артиста поехать на гастроли. Momma Gets By напоминает лощеную оркестровую эстраду, в которой, тем не менее, много душевности, в We Two прямо-таки тонна винтажного шарма, в Home To Us предлагается коронный выход Ринго Старра, и в этом нет никакой рутины свойственной для звездных дуэтов.
Можно предположить, что битломаны будут самым презрительным образом смотреть на тех критиков, которые напишут, что на альбоме нет особенных откровений. Но складывается ощущение, будто в отсутствии этих откровений и заключается одна из сильных сторон пластинки.
Очень популярный среди рок-легенд продюсер Эндрю Уотт явно не перегружает эти песни собственными амбициями, а Маккартни не стесняется нажитым за долгие годы умением жонглировать разными стилями. Его голос может звучать и довольно бодро и в полном соответствии с паспортным возрастом, но если у кого-то вдруг навернутся слезы, то не из сочувствия немолодому человеку, а потому что сэр Пол снова попал в битломанские сердца.
В рекламной компании релиза использовались самые разные приемы, в том числе рассчитанные на Тик-Ток-аудиторию, хотя трудно представить, чтобы эта музыка вдохновила кого-то на рилсы. Скорее она подойдет для отдыха от медиа-безумств нашего непростого времени. Однако, это тот случай, когда сладкие воспоминания о временах, когда все было лучше не обладают эффектом снотворного.
