Большая охота на Большую тройку
Первоначально, при подготовке сценария использовалось совсем иное рабочее название: «Покушение на Большую тройку». Когда режиссеры Александр Алов и Владимир Наумов взялись за постановку картины, были предложены более интригующие, наименования для новой кинокартины: «Мишень», «Гордиев узел», «Большая охота», «Террор». В итоге утвержден был вариант с географической привязкой к месту, где разворачиваются самые важные события.
А вот зрители на западе, которые смотрели специально подготовленную для показа по телевидению версию, знали детектив под названием «Покушение».
Без водопровода не обойтись
В тот период, когда началась работа над остросюжетным фильмом, а это почти полвека назад, большинство обстоятельств, связанных с тегеранской встречей лидеров трех государств – членов антигитлеровской коалиции, еще сохранялось в секрете. Среди прочего авторы ничего не знали достоверно об организации нацистскими спецслужбами покушения на Сталина, Рузвельта и Черчилля. О предпринятой такой акции имелись лишь смутные слухи. Владимир Наумов позднее вспоминал: «У нас были консультанты из ГРУ, высокопоставленные, знавшие свое дело блестяще. Они нам сказали: «Покушение было исключено». Но я все-таки попросил одного из консультантов сделать допущение, что покушение было возможно, и придумать, как оно могло быть осуществлено…»
Результатом стала киношная версия о попытке немецких агентов проникнуть на строго охраняемую территорию советского посольства, где проходили переговоры, по характерным для старого Тегерана водным коммуникациям, так называемым канатам – подземным каналам, проложенным от родников в горах к городским кварталам.
Показать на экране подобные гидротехнические сооружения создателям фильма удалось весьма реалистично. По крайней мере, когда пару десятилетий спустя рассекретили наших разведчиков – Геворка Вартаняна и его супругу Гоар, принимавших участие в обеспечении безопасности проведения Тегеранской конференции, они, оценивая достоверность демонстрируемого в фильме, подчеркнули именно данный момент: «Очень правдивый показ системы водопровода».
В то же время, по свидетельствам беседовавших с ветераном, Геворк Андреевич раскритиковал своего кинематографического коллегу – советского агента Андрея Бородина, роль которого сыграл актер Игорь Костолевский. Вартаняну не понравилось, что главный герой слишком много стреляет: «Когда разведчик берется за пистолет, то перестает быть разведчиком».
Город наш, а мечети «их»
Детектив «Тегеран-43» снимался в международной копродукции. Участниками этого масштабного проекта помимо советской стороны стали французская и швейцарская фирмы, которые довольно щедро по тем временам вложились в финансирование картины.
Благодаря этому география съемок запланирована была весьма обширная: Франция, Соединенные Штаты, ГДР, Англия, само собой – Иран. Однако со стержневой для сюжета страной не получилось. Незадолго до начала работы над фильмом в древней Персии произошла исламская революция, и политическая обстановка там изменилась не в лучшую для СССР сторону. Ситуацию еще более усугубил случившийся затем ввод советских войск на территорию соседнего с Ираном Афганистана. Так что не могло быть и речи о работе съемочной группы из России в Тегеране.
Пришлось создателям фильма искать «дублера» тегеранской натуры в других местах. Лучшей заменой оказался Баку. Именно в столице Азербайджанской ССР и снимали панорамы Тегерана, уличные кадры для сцен, происходивших в нем.
Однако при общей схожести старой восточной архитектуры этих городов обнаружились важные отличия в их «портретах», которые подчеркнули бы в кадрах подмену. Тегеранские мечети внешне не похожи от мечети бакинские. У последних полукруглые купола, а минареты не имеют изысков во внешнем оформлении. В то время, как мечетям Тегерана свойственна удлиненная, отчасти даже коническая наверху форма куполов, а минареты не только богато отделаны, но еще и балконы в их верхней части характерно выделяются. Чтобы добиться эффекта правдоподобия требовалась маскировка. Для этого художникам и декораторам «Тегерана-43» пришлось потрудиться. Их стараниями были созданы несколько объемных макетов с характерным обликом именно тегеранских мечетей, и эти макеты втиснули кое-где между реальными постройками в старых кварталах Баку перед тем, как снимать на этой натуре эпизоды фильма. Для некоторых сцен уголки «Тегерана» построили в павильоне киностудии.
Показывая в картине столицу Ирана образца 1943 года, киношники постарались придать ей на экране далекий от презентабельности вид: здания в основном обшарпанные, улицы пыльные. Доводилось слышать мнение тех, кому выпало побывать в этом главном иранском городе в середине прошлого века, что на самом деле многие кварталы тогда выглядели куда более привлекательно.
Ален Делон «подарил» самолет
В числе главных козырей «Тегерана-43» участие во второй серии детектива кинозвезды мирового масштаба – популярнейшего французского актера Алена Делона. Довольно широко известны некоторые ситуации, связанные с его работой в советском кинопроекте. Как он согласился на предложение, когда авторы будущей картины смогли совершить почти невозможное: за одну ночь переписать сценарий, значительно расширив в нем роль инспектора французской полиции Фоша, роль которого предлагали Делону. Или как кумир публики рассердился на то, что в сцене покушения на его героя партнерше – актрисе Наталии Белохвостиковой пришлось падать на каменную мостовую, не имея никакой специальной защиты под одеждой, из-за чего она получила синяки и ссадины.
Однако был и еще один очень важный для создания «Тегерана» момент, к которому «приложил руку» маэстро Ален. По сценарию в завершающей части фильма идут эпизоды, показывающие захват террористами пассажирского лайнера в аэропорту Парижа. Раздобыть самолет для съемок оказалось непросто, французские партнеры чуть ли не в последний момент подвели – не смогли договориться с авиационщиками. Вот тогда в дело вступил Ален Делон. Знаменитому артисту достаточно было позвонить в авиакомпанию и, представившись, объяснить ее руководству, что новый фильм с его участием того гляди «забуксует» из-за отсутствия нужной крылатой техник, - и уже вскоре после этого съемочная группа получила в свое распоряжение авиалайнер, который тогда проходил испытания после планового ремонта и потому не был задействован в выполнении рейсов по расписанию. Вдобавок, как утверждают, совершенно даром: деньги компании-владельцу выплатили спонсоры великолепного «Фанфана-Тюльпана».
Финал не по-андроповски
Авторы фильма решились пойти против воли одного из самых могущественных «ценителей кинематографа» в СССР – председателя КГБ Юрия Андропова. Глава «конторы глубокого бурения» новый фильм о советских разведчиках и контрразведчиках увидел, само собой, еще до премьеры. Оставшись в целом доволен увиденным Юрий Владимирович высказал при том пожелание: переснять сцену в финале, где убийца, бывший нацист Шернер, которого вынуждены обменять на заложников, захваченных террористами, - персонаж Альберта Филозова, благополучно исчезает, растворившись в толпе на улицах Парижа, избежав тем самым наказания. А ведь по всем классическим канонам кино зло – тем более такое абсолютное (именно Шернер стал организатором гибели одной из главных героинь – переводчицы Мари), должно быть в итоге уничтожено.
И все-таки режиссеры не стали ничего менять в уже отснятом материале. Такое свое решение они сумели объяснить Андропову, подчеркнув, что безжалостный преступник, оставшийся в живых, символизирует очень серьезную угрозу, которая ширится в современном мире – угрозу распространения терроризма.
Что ж, теперь, по прошествии почти полувека, мы можем оценить, насколько же правы были авторы «Тегерана-43».
